主观性的，而观众感受你的表演，这个感受也是主观的。
从表演理论来看，没有一套绝对权威，放之四海皆准的规则。比如斯坦尼表演体系，我们研究它，不是因为它正确，而是我们相对认同这套理论。
还有别的，像格洛托夫斯基表演体系，你能说它不正确么？也正确，只是没传到国内来，知道的人不多。
所以在基准线之上，表演没有一套既定标准。在基准线之下，我们倒可以制定一些硬性的评判标准。
比如台词要吐字清楚，有起伏波动；情绪转换要贴合剧情，不能生硬突兀等等……
这是一个及格分，达到的才勉强称得上是演员。”
“……”
葛尤听的全神贯注，连蚊子飞到胳膊上饱餐一顿都没察觉。
“那当你超过基准线之后，你该怎么进步？这又是主观性的东西，没有一个人有资格说，你就照我说的做，肯定对。
所以我也是建议，我觉得表演就三样：技术，情感，自身。”
许非心中冷笑，哼！你以为我还要说看山是山，看水是水嘛？幼稚！
“前两者是现在西方很流行的分类，表现派、体验派、方法派，讲起来太麻烦，自己买书看看，我不啰嗦。
那最后一个怎么理解？
评书里有句行话，有多大人情，说多大书。放在这里就是，有多大体悟，演多大角色。
当你的人生阅历达到一定程度，再拿到一个角色，会不自觉的将其拆解，重新构造，变成属于自己的一种东西。
戏是什么？戏就是人间百态。
而这类演员，往往站在更高的地方去看，已经超过编剧所预设的那个人物和故事。这类演员，也是最可遇而不可求的！”
“哎，有点，有点深。”
葛尤跟朝闻道一样，满眼闪动着兴奋的光，自己缓了半天，“我经验少，你具体给参谋参谋，白奋斗我到底该怎么演？”
“呵，我今儿在旁边看了一天，感觉你基本理解就错了。”
“没，没错吧？”
葛尤纳闷，“白奋斗不就是带点痞，抖机灵，文艺青年……”
“然后呢？你演得出来么？你现在技术不达标，情感不饱满-->>
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